3月30日，記者來到湖北美術(shù)館負(fù)一層特展廳，這里正在展出《工業(yè)記憶——“一冶”工人版畫的圖像敘事》。該展覽是文化和旅游部2021年“全國美術(shù)館青年策展人扶持計(jì)劃”入選項(xiàng)目，由《記憶與敘事》《個(gè)體與時(shí)代》《圖像與歷史》三部分組成。現(xiàn)場以湖北美術(shù)館館藏工業(yè)版畫及相關(guān)文獻(xiàn)為研究基礎(chǔ)，共展出相關(guān)作品近80件，展覽將持續(xù)至5月21日。

一走進(jìn)館內(nèi)，記者首先來到《記憶與敘事》部分，一幕幕新中國火熱建設(shè)的場景便浮現(xiàn)在眼前。武石于1957年套色木刻的《最后一根鋼梁》記錄的正是我國首座公鐵兩用橋——武漢長江大橋竣工，安裝大橋上最后一根鋼梁的場景，該作品以氣勢(shì)磅礴的構(gòu)圖、雄健有力的刀法、強(qiáng)烈明朗的色彩，流溢出熱烈奔放、豪邁喜悅之情。而宋恩厚在1959年套色木刻的《又是一爐優(yōu)質(zhì)鋼》以武鋼一號(hào)平爐出鋼，武鋼生產(chǎn)步入快速發(fā)展期為背景，描繪了一位鋼鐵工人面對(duì)火紅鋼水，欣然微笑的情景。該作品也成為新中國工業(yè)發(fā)展歷史上的標(biāo)志性圖像。

武漢是新中國工業(yè)重鎮(zhèn)，亦是中國工業(yè)版畫的發(fā)源地，國家第一個(gè)五年計(jì)劃中，武漢鋼鐵公司、武漢重型機(jī)床廠、長江大橋等重要的建設(shè)項(xiàng)目都在這里。“‘一冶’是在武漢產(chǎn)生，直至發(fā)展壯大的。”湖北美術(shù)館館長冀少峰介紹，“早在20世紀(jì)50年代，武鋼匯集了各地援建的工業(yè)大軍，并廣泛、深入地開展群眾性的美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，從1956年的‘業(yè)余美術(shù)訓(xùn)練班’到1959年成立‘工人業(yè)余版畫創(chuàng)作組’，直至1963年，‘第一冶金建設(shè)公司’(簡稱‘一冶’)從武鋼中劃分出來，形成了‘一冶’工人版畫群體。此后20余年持續(xù)發(fā)展壯大，并帶動(dòng)了湖北其他工礦企業(yè)版畫創(chuàng)作群體的興起，共同構(gòu)成了工業(yè)版畫在這一時(shí)期的繁榮。”

據(jù)了解，《記憶與敘事》部分是從新中國成立后代表性的、與“一冶”建設(shè)相關(guān)聯(lián)的工業(yè)題材版畫入手，同時(shí)，以“一冶”工人版畫的代表作品為線索展開，呈現(xiàn)其圖像敘事的特征。其中有表現(xiàn)我國宏大的生產(chǎn)建設(shè)事件和場景，如古元的《鞍鋼的修復(fù)》;有風(fēng)景化的敘事，如梁永泰的《從前沒有人到過的地方》;也有對(duì)事件的直接記錄與間接表現(xiàn)，如記錄鞍鋼九號(hào)高爐大修的《創(chuàng)舉》《毛主席來到武鋼工地上》，一冶工人集體創(chuàng)作的《冶金建設(shè)者之歌》(又名《攀枝花組畫》)等。

此外，在《圖像與歷史》部分，為文獻(xiàn)梳理，通過早期全國版畫展和地方文獻(xiàn)中的工業(yè)題材版畫圖像，以及相關(guān)工業(yè)題材的繪畫，呈現(xiàn)“一冶”工人版畫產(chǎn)生的背景;在《個(gè)體與時(shí)代》部分，挑選了13位“一冶”版畫代表性作者，分別出生于20世紀(jì)30、40、50、60、70年代，通過分析同一作者在改革開放后不同風(fēng)格的作品，從創(chuàng)作技法、形式、觀念的角度，探討創(chuàng)作個(gè)體與時(shí)代發(fā)展的關(guān)聯(lián)。

冀少峰說：“本次展覽一方面系統(tǒng)梳理‘一冶’版畫產(chǎn)生和發(fā)展的背景，在一個(gè)開放性的空間中展示其美術(shù)史的獨(dú)特含義及其與當(dāng)下的聯(lián)系;另一方面，通過展覽的形式，完善本館20世紀(jì)湖北美術(shù)專題研究體系，建立美術(shù)史研究和展覽敘事之間的有效鏈接;同時(shí)，思考并實(shí)踐作為公共美術(shù)館，如何更好地運(yùn)用館藏資源，發(fā)揮社會(huì)美育和文化傳播的作用。”

(記者 范雅琴)

標(biāo)簽： 記憶與敘事 工業(yè)版畫 工業(yè)題材版畫 工業(yè)發(fā)展